Игорь Тихомиров — басист «Кино»
Если коротко и по делу: басистов у «Кино» было двое. В раннем составе на бас-гитаре играл Александр Титов, а в классическом составе группы — том самом, что записал «Группу крови» и «Звезду по имени Солнце», — за низ отвечал Игорь Тихомиров. Он же вернулся к инструменту на нынешнем реюнионе «Кино». Так что если вы искали, как звали басиста группы «Кино» на пике её славы, — это Игорь Тихомиров. А дальше давайте разберёмся, кто это такой, откуда он пришёл, и, раз уж мы на bass4ever.ru, — на чём и как он играл.
Игорь Тихомиров
Игорь Рувимович Тихомиров родился 17 апреля 1961 года в Ленинграде. В музыкантской среде его знают под коротким прозвищем «Тиша». Это не только бас-гитарист, но и опытный звукорежиссёр — сочетание, которое многое объясняет в его подходе к инструменту: человек, который сводит альбомы, обычно и на сцене играет так, чтобы всё лежало ровно, без лишнего.
Учился в вечерней музыкальной школе, потом поступил во ВТУЗ на турбостроителя, но диплом так и не получил — музыка перевесила. О личной жизни Тихомиров почти не рассказывает, и это тоже часть характера: он всегда был из тех музыкантов, что стоят чуть в стороне от софитов и делают свою работу.
«Джунгли» и джазовая школа
Прежде чем оказаться рядом с Цоем, Тихомиров прошёл серьёзную школу. Примерно в 1981 году вместе с гитаристом Андреем Отряскиным он собрал коллектив, из которого выросла группа «Джунгли» — инструментальный арт- и джаз-рок в духе King Crimson и Роберта Фриппа. Это была музыка без слов, где всё держится на технике и взаимопонимании музыкантов, — а значит, и на басе спрос был совсем другой, чем в песенном формате.
На фестивалях Ленинградского рок-клуба Тихомирова признавали лучшим басистом, а сами «Джунгли» не раз получали награды «за музыку». Для нас это важный контекст: в «Кино» пришёл не случайный человек с улицы, а музыкант с джазовой выучкой и репутацией одного из сильнейших в городе. Это во многом объясняет, почему его игра в «Кино» такая осмысленная и точная — там, где нужно, он умел сыграть сложно, но в песнях Цоя сознательно играл просто.
Как Тихомиров попал в «Кино»
История прихода связана с уходом предыдущего басиста. Александр Титов долгое время совмещал «Кино» и «Аквариум», и в какой-то момент выбрал команду Гребенщикова. Место освободилось — и его занял Тихомиров.
Здесь стоит честно оговорить один момент, в котором путаются даже крупные источники. Википедия указывает период участия Тихомирова в «Кино» как 1985–1991 годы (уход Титова датируется ноябрём 1985-го). При этом ряд фан-порталов относит реальное вхождение Тихомирова в состав к осени 1986 года. Точную дату по надёжным источникам зафиксировать сложно, поэтому будем считать серединой–второй половиной 1980-х. По воспоминаниям, Тихомиров был в «Кино» самым опытным музыкантом и однажды буквально за пару дней выучил всю концертную программу к фестивалю — для человека с его бэкграундом это нормально.
Дискография
Бас Игоря Тихомирова звучит на золотом отрезке дискографии «Кино». Это альбомы «Ночь» (1986), «Группа крови» (1988), «Звезда по имени Солнце» (1989) и посмертный «Чёрный альбом» (1990). Фактически это всё то, за что «Кино» любят миллионы.
Особая история — «Чёрный альбом». После гибели Виктора Цоя 15 августа 1990 года именно Тихомиров вместе с Юрием Каспаряном и Георгием Гурьяновым доводил запись до конца, восстанавливая её из черновых демо. По сути, он выступил одним из тех, кто продюсировал финальную пластинку группы. Кроме студийных работ, бас Тихомирова слышен в саундтреках к фильмам «Асса» и «Игла».
Роль баса в звучании «Кино»
Вот тут начинается самое интересное для нас, басистов. Приход Тихомирова заметно изменил звук группы. Александр Титов, его предшественник, в одном из интервью прямо сказал, что с появлением Тихомирова «Кино» приобрело более жёсткое и мощное звучание, и назвал это переломным моментом.
Если послушать поздние альбомы, слышно, что бас в «Кино» почти никогда не тянет одеяло на себя. Линии простые, функциональные, крепко приклеенные к драм-машине и ритм-гитаре. И это не от недостатка техники — мы уже знаем, что техники у Тихомирова хватало с запасом. Это сознательный выбор: в песнях Цоя бас держит фундамент и настроение, а не устраивает сольную демонстрацию. Для начинающего басиста, кстати, партии «Кино» — отличная школа вкуса: они учат играть ровно, в размер, и понимать, что иногда самое сильное решение — это сыграть просто.
Оборудование и звук Игоря Тихомирова
На чём играл в эпоху «Кино»
Начнём с честного дисклеймера, потому что вокруг темы много мифов. Достоверно из авторитетных источников известно немного: Тихомиров предпочитал инструменты фирмы Fender. Это подтверждается энциклопедическими данными.
Более детальную картину — какая именно модель на каком концерте — собирали уже фанаты по концертным фото и видео. По этим реконструкциям, к «киношному» периоду относят японский Fender Jazz Bass Special (PJ-компоновка), а также Fender Precision Bass и Gibson Ripper. Оговорюсь прямо: это правдоподобная, но фанатская атрибуция, а не документ. Прямых доказательств вроде «на записи Группы крови был вот этот конкретный бас» в надёжных источниках нет, поэтому относитесь к списку моделей как к обоснованной версии, а не как к факту.
Fender Jazz Bass Special
Раз уж эта модель постоянно всплывает, стоит объяснить, что это за зверь. Fender Jazz Bass Special — японская серия конца 1980-х, и она интересна своим гибридным характером. Корпус по форме ближе к Precision, гриф — с профилем Jazz (тоньше, удобнее для быстрой игры), а звукосниматели стоят в так называемой PJ-компоновке: расщеплённый P-датчик у грифа плюс одиночный J-датчик у бриджа. Часто такие басы шли с активной электроникой.
На практике это даёт очень универсальный тон: панч и плотность от Precision-датчика и артикуляцию, «носовую» середину от Jazz-датчика у бриджа. Именно поэтому PJ-басы до сих пор любят те, кому нужен один инструмент «на всё» — от рока до фанка.
В 2019-м
С современным периодом всё гораздо надёжнее, потому что тут есть прямые свидетельства. На реюнионе «Кино» Тихомиров играет на инструменте времён оригинального «Кино» — Fender Jazz Bass Special. То есть тот самый универсальный Fender-звук он пронёс через десятилетия.
Есть и красивая отдельная история. Готовясь к возвращению, Тихомиров в Сиэтле присмотрел красный четырёхструнный Alembic Elan Quilted Maple 1988 года — по его словам, инструмент очаровал его сразу. Но, вернувшись в Питер, музыкант понял, что по звуку и цвету Alembic совершенно не вписывается в «Кино», и в итоге заказал мастеровой бас у мастера Spare. Это, кстати, очень басистская история: красивый инструмент и правильный для конкретной задачи инструмент — не всегда одно и то же.
Безладовый бас — это про ДДТ, а не про «Кино»
Частое заблуждение, которое стоит развеять. Многие, услышав про знаменитое «поющее» безладовое соло, приписывают его «Кино». На самом деле речь про ДДТ: тягучий фретлесс-бас звучит в песне «Дождь» с альбома «Актриса Весна» (1992). По данным историка русского рока Андрея Бурлаки, сыграно оно было на безладовом Ibanez, который принадлежал… Александру Титову. Так что если ищете тот самый безладовый звук — это уже другая глава биографии Тихомирова, связанная с ДДТ, а не с Цоем.
Чего мы честно не знаем
Чтобы не вводить вас в заблуждение (интернет и так полон уверенных выдумок): по-настоящему надёжных данных о том, какими струнами пользовался Тихомиров в «Кино», через какое усиление он звучал на записях и играл ли он медиатором или пальцами именно в тот период, — нет. Встречающиеся в сети категоричные утверждения на этот счёт обычно идут с сомнительных SEO-сайтов и не опираются на первоисточники. Поэтому мы лучше честно скажем «неизвестно», чем придумаем красивую, но ложную деталь.
Хотите приблизиться к Fender-звуку?
Хорошая новость для тех, кто хочет тот самый универсальный Fender-характер: искать раритеты 1980-х не обязательно. Современные PJ-басы и модели в духе Jazz/Precision дают ровно то, что нужно, — плотный низ и внятную середину, которые так хорошо ложатся в гитарный рок.
Сразу оговорюсь по-честному: это современные аналоги «того самого» звука, а не точные инструменты Игоря Тихомирова. Никакая гитара не сделает вас Тихомировым — но правильный PJ-бас точно приблизит к нужному характеру.
Два басиста на одной сцене: реюнион «Кино»
Реюнион «Кино», стартовавший в 2019 году, подарил фанатам редкую ситуацию: на сцене сразу два исторических басиста — Александр Титов и Игорь Тихомиров. И это не для красоты, а по делу.
Логика простая: Титов играет ранние песни, к которым он причастен, а Тихомиров — материал позднего, «своего» периода. Есть и совместные фрагменты. Сам Тихомиров объяснял, что в разных песнях они используют разное звучание бас-гитар, разные наборы эффектов и разные интервалы между басовыми линиями — вплоть до того, что двумя басами имитируют звучание оркестровых групп. Для басиста это отдельное удовольствие — послушать, как две бас-партии не мешают друг другу, а расширяют звук.
Любопытная деталь: по собственному признанию, до реюниона Тихомиров около двадцати лет вообще не брал бас в руки. Тем удивительнее, как быстро он вернулся в форму.
Чем Игорь Тихомиров занимается сейчас
После распада «Кино» Тихомиров не пропал из музыки — наоборот, ушёл в неё ещё глубже. Он много лет проработал звукорежиссёром группы ДДТ, какое-то время был и её штатным басистом. Успел поучаствовать в проектах вроде «Поп-механики» Курёхина и «Алисы», основал петербургский рок-клуб «Полигон» и хранил переданный ему архив записей «Кино».
Сегодня он снова на большой сцене — в составе реюниона «Кино», который собирает стадионы. История с почти двадцатилетней паузой и возвращением к инструменту — сама по себе отличная мотивация для любого, кто когда-то отложил бас «до лучших времён».
